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原标题:金沙国际官网​《涂鸦:自由的抒写》第八回展

浏览次数:120 时间:2020-03-24

2019年8月4日,由张桨策展、宋庄涂鸦队主办的“涂鸦:自由的抒写” 第八回展在北京中捷当代美术馆盛大开幕。班学俭、陈剑锋、曹继才、华庆、戈溢、何森、华继明、蒋文滔 、孔巍蒙、柯斐励、李迪 、罗氏兄弟、刘力国、刘飞、马野、马越、祁志龙、孙光华、沈敬东 、申树斌、田流沙、吴德武、王励均、相西石、解永生、温植茸、伊灵、俞心樵、尹坤、杨洮、杨文胜、于祖培、尹小飞、张大力、张晓东、周克吾谷、赵斌、周洲舟、张桨共39位参展艺术家的作品占据了该馆两层庞大的空间,宋庄原书记、宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报,法国、捷克、日本等国画廊业朋友,加之现场数百位来宾和观众,使之成为国内近年来涂鸦艺术在美术馆内架上展示的最大盛事之一。

参展艺术家合影

策展人张桨向记者介绍,作为宋庄、北京乃至全国重要的创作品牌,宋庄涂鸦队的创办时间已近四年,期间分别在户外、画廊、美术馆和艺博会举办过7次活动,近150人次参与。这次虽然是年度例行展示,但仍创造了几个意想不到:1、人数众多,近40人的阵容,致使展出场地一再发生变化;2、名家慨然出手,李迪、祁志龙、张大力、罗氏兄弟、何森、刘力国、刘飞、俞心樵等重要艺术家应声响应;3、有15人首次投身于此次活动,宋庄涂鸦队的影响力越来越大、艺术家自我革新的意识越来越强;4、作品整体质量超越过往。

策展人张浆

从现场展品上考察,中国涂鸦第一人张大力在其展览海报上信手勾勒的符号作品,与当年在北京拆迁废墟上创作的作品并无二致;著名艺术家祁志龙的《停止访问》一别其军装女孩的形象,是另起炉灶的探新之作;何森的《等闲丹青》更是举重若轻,与罗氏兄弟的彩墨作品一样让传统与当代水乳交融;孔巍蒙继续进行着自第一回展以来的大胆实验;李迪、刘力国、伊灵、刘飞、华庆、孙光华、班学俭、华继明、尹坤、田流沙、沈敬东 、申树斌、马野、戈溢、吴德武、张晓东、周克吾谷等艺术家利用已有资源推陈出新;意大利旅华艺术家柯斐励的涂鸦作品已经出现在北京、太原等中国城市的街头,此次的架上作品是难得的“他山之石”;首次参与的蒋文滔则充分利用了涂鸦即席发言的特点,对早前上海流浪大师的社会事件做了艺术阐述,表达了艺术家的立场和判断。作为宋庄涂鸦队的发起人和创办人,张桨欣喜的告诉记者:我们创队之初的目的,就是倡导利用涂鸦精神而不仅仅是涂鸦形式来挑战艺术创作中的程式化、惯性化思维,勇于破旧、勇于创新、勇于实验,让灵感的小鸟自由翱翔。这一点,对于成名日久、符号已久的成功艺术家来说,尤为重要。通过8次的活动,这个目的正在逐渐实现中;而且,还涌现出一些学术性和商业性俱佳的作品。希望十周年之时,用图书和回顾展的形式纪念我们这个自发和自觉性的艺术行动。

张晓东、田流沙、班学俭、张桨、祁志龙、申树斌在祁作前

朱发东、二罗、张桨、胡介报、华继明、马野在罗氏兄弟作品前

著名艺术家祁志龙在现场中说:涂鸦狭义地讲,是街头艺术的一种形式,是对现代城市既定秩序的视觉判逆和破坏。在欧美国家,我们看到街头涂鸦在个人与社会之间产生的那种张力,是学院化的艺术所不能替代的。它是最直接、廉价的一种大众文化。最早张大力带来的街头涂鸦,在北京这个中国大都市造成了不小的视觉效应,制造出一种个人与城市的紧张关系。但街头涂鸦并没有从此成为一种重要的艺术表达方式。制度的制约和中国人的强大的功利主义意识,使得北京这个城市并不是适合街头涂鸦生长的土壤。架上涂鸦应该说是不得已的一种选择。近几年我看到张桨为推动这一运动做了令人瞩目的工作。涂鸦作为一种艺术形式,是宋庄当代艺术生态的一种体现,是对学院的精致化、精英化教育的对抗。从这个意义上来讲,它与圆明园时期的“在野”艺术、以及引领的艺术潮流一样,再次构成了对制度性文化的颠覆力量。

曹继才、华继明、二罗、张桨、张晓东、伊瑞、田流沙在作品前

金沙国际官网,艺术家相西石、周克吾谷在周作前

从诗歌创作跨界艺术创作的俞心樵数次参与过宋庄涂鸦队的活动,他对涂鸦艺术有着清醒和高贵的坚持:毕加索说,他用三四年的努力,就能与某些大师画得一模一样;但必须以毕生的努力,才能像孩子们那样画画。以上毕加索的话,直接指向了涂鸦艺术的本质。涂鸦艺术有着最为严肃而又有趣的规则——这一规则在艺术教育使人变得更加愚蠢的中国当代状况中——最终必然以“自由”命名。据张桨透露,这也是俞心樵婉拒许多联展、但对宋庄涂鸦队的活动却情有独钟的原因。

展览现场

据了解,与观念趋同、创作趋同、作品趋同的流派团体不同,宋庄涂鸦队创办以来的活动只笼统设定为主题性、同题性或自由创作,这既尊重了已经取得地位和成就的艺术家的创作现状,又将个性化、自由化借机发挥到极致。这也是其创立的缘由:作为对涂鸦精神的弘扬,宋庄涂鸦队的聚集已经不再仅仅追求流派的香火传续,而是在政治多极化、经济全球化的背景下,探讨如何运用既有的艺术资源,与自身的生存体验结合起来,凸显个性化和普适主义的创作观。在实践中,与涂鸦故乡美国早期在地铁、街墙创作不同,宋庄涂鸦队一直强调:作为对现实的反讽,美术馆体制是刻意为之;作为对先驱的致敬,公共空间的即兴创作是偶尔为之。张桨将其形容为:面对无奈的现实,戴着脚镣跳舞也许不失为一种对自由的由衷礼赞。不管在街墙、画廊、美术馆还是艺博会,宋庄涂鸦队的创作和展出都发乎内心、率性而为:与貌似涂鸦的商业街画相比,他们宁愿退而求其次采用美术馆体制保以保持批判的锋芒!据悉,本次展出后,宋庄涂鸦队将开启另一个概念:中国涂鸦万里行,每年走到户外涂墙去。其中最近的一次,将应约进行户外创作,在一条100多米长的高墙上现场涂鸦。张桨希望这些户外创作达到艺术性、思想性和装饰性的统一,能够成为当地引以为傲的艺术地标。

展览现场作为在中国当代艺术大本营成立的创作品牌,宋庄涂鸦队本身的活跃程度就构成了中国当代艺术的一种价值取向:既是面对当下的价值判断,也是一种生存方式,还是观念和思想的视觉创新。因为纯粹,所以风行;因为学术,所以商业。据张桨介绍,宋庄涂鸦队创立以来展出的两百多幅原创作品,广获各界好评和收藏;其过大半的出售量也创下了目前艺术市场较高的记录,尤其是还曾诞生过《莫迪利亚尼在宋庄》和《我的艺术史》两个联展全部售罄的案例。最为可喜的收获,是其社会引领效应:涂鸦作为一种创作和展出方式,越来越多的在许多城市和活动中出现。 据悉,《涂鸦:自由的抒写》第八回展将持续到8月10日。

何森 等闲丹青 布面油画 120×150cm 2015

华庆 思考和行走 布面丙烯、喷漆 98x130cm 2019

华继明 指出你的伤痛 95X122cm 布面丙烯 2019

蒋文滔 流浪大师新课:关于娃娃被涂上颜色的思考70cmX140cm 纸本水墨设色 2019

柯斐励 无题 布面丙烯 120 x80cm 2018_副本

李迪 叠加 布面油画 40x40cm 2019

​罗氏兄弟 欢迎欢迎 纸本水墨 (装框)160x80cm (1)

祁志龙 停止访问 布面丙稀 260×210cm 2018_19

沈敬东 无题 布面油画 80x80cm 2017

孙光华 我爱骨头 布面油画 116 x60㎝

吴德武 无题 布面油画 120x100cm 2019

尹 坤 一人被打脸大家都觉到疼 布面油画 150x120cm 2019

张桨 女神的诞生 布面丙烯 120x196cm 2019

周克吾谷 自己是自由的 布面丙烯 120x100cm 2019

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